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王璜生个展在德累斯顿美术馆开幕

  • 时间:2018年12月11日
  • 来源:团宝贝
  • 类别:包包资讯
摘要:原标题:用王璜生自己的话说,德国是他艺术事业的福地当你为他许多作品中宁静的轻盈与优雅而心神荡漾时,恰恰又会撞见他另一些画面中锋利严峻的现实。显然,还存在着更黑暗深邃的一面——它们向我证明,尽管他完全是

原标题:用王璜生自己的话说,德国是他艺术事业的福地

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当你为他许多作品中宁静的轻盈与优雅而心神荡漾时,恰恰又会撞见他另一些画面中锋利严峻的现实。显然,还存在着更黑暗深邃的一面——它们向我证明,尽管他完全是一位当代和创造性抽象艺术家,却以一种天赋的、浑然一体的方式,与至少可以回溯到公元十世纪的中国文人水墨的伟大传统相衔接。这是他的实验室,或冒犯一点说,根本就是他的厨房!他在这里忙活着各种各样的食材和烹饪技法。有一些成品被送去给公众品鉴,但并不意味着那些他私藏的食物在色香味上会逊一筹。——鲁克思(KlaasRuitenbeek)

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在鲁克思(KlaasRuitenbeek)眼里,王璜生是一位深植于中国古典的文人画传统,而又将大胆的、“铁骨的”、优雅的各种风格成就于他永恒、绝对的抽象绘画之中的中国文人“绅士”艺术家。他对王璜生这位中国艺术家的“辨认”是德国式的、谨慎而一丝不苟的,而后才写下了那些缜密的认识。他们的浪漫又是相通的,表现在对一首诗的敏感把握而引发的共鸣,这共鸣作为回响一直可追溯至公元10世纪的中国文人那里。

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然而对于他那些由旋转的细墨线条堆积出来的“云图”而言,“铁骨”这个词似乎又有点儿沉了。有研究者换用了“铁线”(tiexian)这个词,真是恰如其分,尽管在中国传统艺术史当中,这个术语常常用来形容精细墨线勾勒的写实绘画,而鲜见用于抽象绘画。

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▲线·构图·现实3摄影

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我们的初次见面,是在2013年柏林WiEKultur画廊举办的王璜生的个展上。当你为他许多作品中宁静的轻盈与优雅而心神荡漾时,恰恰又会撞见他另一些画面中锋利严峻的现实,比如那些刀片雕塑和影子装置,以及挥就于印刷报纸之上的作品。显然,还存在着更黑暗深邃的一面。此后在北京参观他的工作室时,我对他的作品有了更深入的了解,尤其是他对色彩的运用。与他的作品同样令人难忘的,还有王璜生和他妻子的热情好客,此刻,我再次深情地回忆起了这些。

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我在他的工作室里还看到这样一批赋色作品,在一簇簇堆叠起来的细墨线和疏密不一的水洗物上面,他用重笔的粗犷线条划出大胆的红十字架,这让人联系起所有关于危险和战争的印象。而不远处的另一组作品则又强烈反差出他趋向平和的心态,那是三幅由大部分蓝色染出的大画,表现了水面泛起的涟漪及荷叶边一般精致的褶皱,它们远远地呼应着一位生活于1190年至1235年间的艺术家——马远,他曾绘制了那组经典的水图,由十二幅不同形状的波浪构成,除了水以外,别无他物。

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近日,王璜生个展在德累斯顿美术馆开幕。用王璜生自己的话说,德国是他艺术事业的福地。他在展览开幕式上,深情感激于此并表达对原德累斯顿国家博物馆马丁馆长的怀念。某种程度上来说,王璜生的艺术实验打破了传统含义的线性界限,通过展示“线”与“空间”的互动转化,充满着对边界与空间的探寻和质问。

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王璜生无疑是当下中国最重要的艺术家之一。其作品扎根于中国古代的泼墨写意和自由书法这两个伟大传统,由此传统出发,他走向并成就了一种超越有限性时间的永恒、绝对的抽象。

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当你观看王璜生的绘画,会感到他与这些古代艺术家的联系是如此自然,它们向我证明,尽管他完全是一位当代和创造性抽象艺术家,却以一种天赋的、浑然一体的方式,与至少可以回溯到公元十世纪的中国文人水墨的伟大传统相衔接。

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在工作室观看作品时,我深感他的“荷花图”与前面提及的伟大传统之间的清晰联系,徐渭(1521-1593)、黄慎(1687-1772)和吴昌硕(1844-1927)这三位大师跃进了我的脑中。同样的题材,对于王璜生而言,荷花,尤其是秋天衰败的荷花,其爬满皱纹的棕色叶子,深褐色的莲蓬和扭曲的茎秆,成为他抽象创造的入口。

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如今就让我们跟随着馆长鲁克思的脚步一起走进王璜生“超越时限的绝对抽象”的艺术世界:

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▲作品的作品·缠2-2装置摄影

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早在此前,德国国立亚洲艺术博物馆馆长鲁克思(KlaasRuitenbeek)便对王璜生的作品有了较高的评价,他认为王璜生的作品扎根于中国古代的泼墨写意和自由书法这两个伟大传统,由此传统出发,他走向并成就了一种超越有限性时间的永恒、绝对的抽象。

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▲作品的作品·溢光2装置摄影

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▲箴象17020402综合材料

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在一幅大尺寸的荷花图上,红色的花朵宣示着紧张的戏剧性(《守望星辰》),他在其上作下诗文,这是传统文人的习惯。大意如此,王璜生写道:“他在曾国藩(1811-1872,一位著名的中国将军和儒家学者)旧宅前面的大池塘里看到枯萎的荷花,饱经霜雨的它们彰显着一种“铁骨精神”(tiegujingshen),于是他回家后将它们写入画中”。我在此引用,是因为“铁骨精神”一词,对于王璜生的绘画尤为重要。在他的许多画中,都用大胆粗放的手法表现了这一点,而非仅在荷花图中。

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