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达世奇 再批格林伯格

  • 时间:2018年10月29日
  • 来源:团宝贝
  • 类别:包包资讯
摘要:编者按:又看到格林伯格对艺术的评论,我借此机会再做一次艺术知识的普及。可以说,这次的内容多少与之前批判格林伯格有些关系,我将现代艺术史的发展框架划分的更加清晰,因为不单单是当下艺术学生不明白,或者说艺

编者按:又看到格林伯格对艺术的评论,我借此机会再做一次艺术知识的普及。可以说,这次的内容多少与之前批判格林伯格有些关系,我将现代艺术史的发展框架划分的更加清晰,因为不单单是当下艺术学生不明白,或者说艺术家们不明白,甚至连艺术理论家自己也未必明白,西方现代艺术究竟是怎么发展的?

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一,古典时期,从中世纪和欧洲文艺复兴,到19世纪中叶。它是从巴洛克,文艺复兴到古典主义,浪漫主义和现实主义。这个时期追求再现肉眼视觉的真实感,侧重题材上的的革新,从宗教和贵族题材转向关心底层平民的现实生活,视觉效果有文学的叙事特点。

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30年前有人就在说热抽象和冷抽象,其实是孤陋寡闻。我举一个例子,现代艺术有许多大师把一块撕开的颜色布贴在画布上,边上有那么一点点毛糙,颜色平整,你说这种抽象是冷抽象还是热抽像?

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康定斯基早期作品)

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西方艺术是根据科学发展的,写实就是遵循客观发展规律,所以现代艺术的开端也必须要以科学为依据,才能让人们信服。

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康定斯基抽象,色块间用中间色衔接调和

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综合这几大美术馆的藏画,我总结一条,现代艺术的成就是反传统的形式与技术,每一个成熟画家都在这样追求。他们不是有计划分工的,不是有定位和有阶段的,更不是现在我们所知的几位代表艺术家。比如抽象画,不是只有康定斯基和蒙德里安。他们由成百上千的艺术家组成,都在追求突破传统。他们的每一个小小的突破都起到了促进形式解放的作用,同时给其他艺术家启发。特别是一个艺术家的寿命在50年到百年,这位艺术家在几年里还会自我更新地发展。

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有国内理论家引用格林伯格的一个观点:认为康定斯基与蒙德里安比较,康定斯基舍弃文学性,保留了音乐性,相比蒙德里安的抽象作品,后者更体现单纯的绘画性,因此判定后者更为高明。对整体现代艺术来说,格林伯格认为当时的艺术家们都在追求平面感。

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二,现代艺术,从19世纪中到20世纪20年代。它从印象主义到杜尚达达主义的实物展示,主要追求是艺术形式上的突破,是探索艺术家内心的表现和与观众的心灵交流。

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这几个不同走向分别由后印象主义几位大师开启,朝3个方向发展:1,外部造型的失真感。2,艺术画面的神秘感。3,个人表现的激情感。

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印象主义基本以风景画和室内外人物画为主,从追求真实的外光色彩变成内心的主观画面世界。到了后印象主义,出现了梵高,他的精神内在高度亢奋,生活环境及其艰难。在他异常心态的艺术表现中,透露出心灵深处的神秘感。而高更的平面感来自于塔西提的原始绘画,他抛妻弃子,只身来到岛上,娶土著人为妻,这种生活选择不能为当时的人理解。原始部落本身就有神秘感,高更神经兮兮的举动增加了神秘的氛围。梵高与高更的神秘感对后来的象征主义,再后来的超现实主义发展都产生了影响。画面的恐怖与梦境,后来在达利的超现实主义中得到充分的扩展。

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中国艺术行业人士喜欢分热抽象与冷抽象,康定斯基本人的绘画历史就可以看到,他自己就是从“热”抽象往“冷”抽象过度的。

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康定斯基抽象,平面感发展,仍有些许中间色过度

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我们有必要重温艺术史三个时期的主要特点:

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几年前我在威尼斯参观现代艺术收藏展,今年我在伦敦参观泰德美术馆,在巴黎参观奥赛博物馆与蓬皮杜艺术中心,我对现代艺术这个阶段特别关注。

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法国蓬皮杜艺术中心里展出了康定斯基不同时期的作品,他的早期绘画可以看到写实的结构,后来从写实中提炼造型,简化成抽象,最后变成直接的几何创造。特别要提到的是绘画的空间感,早期的康定斯基抽象画在每两个色块之间画出渐变的中间色,这是传统油画习惯的空间写实技巧。受这种技巧的影响,首创要一下之扔掉这种习惯是不容易的。为什么我们要尊重首创者,在没有任何参照物的情况下,能有小的前探与突破,是非常了不起了,所以被历史记载。

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2、艺术画面的神秘感。

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(二)空间感失真,是指光影与现实脱离。有的变成平面,比如马蒂斯的剪纸和后来的平面抽象。有的不根据自然光线,人为造假成多面体,比如立体主义。

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印象主义在法国巴比松之后,画家已经流行去野外写生。印象主义色彩的追求,都需要用笔触来展示色彩的分离。点彩有时是点子,有时是条子,甚至会是块面,这种暴露的笔触到了梵高手里,变成一种狂热的挥毫,这个趋势的发展,诞生了表现主义。早期的表现主义以人物画为主,法国的代表人物是马蒂斯,后来抽象发展了,又变成了抽象表现主义。表现主义其实还发展了超现实表现主义,比如米罗。象征表现主义,比如夏格尔等等。

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在以上三个主要发展中,第一点造型艺术的失真感走到极致,必然是抽象绘画。它最初由塞尚强调物象的立体感开始,后来被毕加索立体主义打破真实造型,变成肆意捏造。从此,肆意捏造的主观性,使造型离客观真实越来越远。

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后印象主义是现代艺术发展的关键,以上所提到的三个方向具体说明如下:

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人类受传统的束缚不可小视,每一个小小的突破都给后来者提供的更上一层楼的台阶。你不能说爱因斯坦比牛顿更伟大,也不能因此判断霍金比爱因斯坦更有价值,抽取任何一块楼梯的阶层,高塔都不能成立。

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以上三个阶段中的现代艺术,从十九世纪中后期到二十世纪20年代,追求艺术形式的突破。表现视觉的内心作用,有几个不同的走向,并不是格林伯格所说的一种走向:“平面化”。

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我暂不论中国作者的个人观点,忽略同时代西方理论家对格林伯格的反应或争议。我只是先就格林伯格的这个评论,从艺术史发展的细节出发,进一步证明格林伯格并没有读懂西方现代艺术,并不了解现代艺术家们在追求什么。

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莫奈的科学根据比较复杂,他与志同道合的画家们发现古典艺术的颜色与真实有差距。真实的物象在阳光照射下非常光亮,暗部充满色彩,并不像古典那样黑乎乎的酱油色。因此为了表达室外的光线,莫奈用色彩分离的方法,以点彩不同颜色来表达自然。果然,室外的暗部变得光亮,但是必须挤压眼球,使视觉通过大脑的想象完成感觉。这样,印象主义开启了对视神经的研究,从视觉外观走入了内心,为现代艺术打开了心灵追求的大门。

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三,当代艺术,从20世纪20年代杜尚实物展示开始,环境艺术,大地艺术,行为艺术,等等发展直到今天。主要追求不择手段地创作,目的是体现作者独特构思与思想观念,表现今天的人文自然,科学技术,后人类主义,全球化等等当代人们关注的问题。

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3、艺术表现的激情感。

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印象主义的科学理论根据也是以再现真实物象为目的。马奈与莫奈是两个不同的研究方向。马奈受日本版画影响,认为真实对象可以是一块平面的。如果光源与眼睛的位置相同,也就是说如同闪光灯一般对着物象拍照,那么受光的部分就是一块平面。因为眼睛视觉与光源位置相同,因此看不到物象的暗部,暗部仅仅显示出一条深色的轮廓线。根据这个科学的理论,马奈的人物画像具有了早期平面的装饰感,暗部少了,画面自然比较明亮。

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现代艺术家反传统,最后到了反油画笔触传统的地步,想方设法不显露用笔。画平面是最早最简单的追求,之后用颜料挥洒,流淌,实物拼贴等等手段,都是要摆脱油画用笔的老土感觉。最早的平面画法是最直接最简单的追求,它发展成了极简主义。另一面是实物拼贴,发展成了2D与3D的结合。

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1、造型艺术的失真感,有四点:

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(一)外形失真,是指轮廓越来越脱离真实的物象。印象主义最初受到阻力,最大原因是外形被认为粗制滥造,不够严谨。后来各流派的发展逐步放弃了真实的外形。

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(四)逻辑失真,是指现实场景失去真实性,对透视,人体解剖和时空的超越。不合理,缺乏逻辑的拼凑与组合,从象征主义发展成达达主义和超现实主义就是典型的例子。

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(三)色彩失真,是指色彩失去光影真实之后,变成平面装饰性。或者根据画家自己的感受与需要涂抹色彩,完全不根据物象的真实,梵高是最初的突破者。

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